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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。<15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸/p>

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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