柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二(èr)乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格(gé)特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：中国书画艺术 张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事