中国书画艺术中国书画艺术

仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译,仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文

仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译,仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文 康桥在哪里再别康桥,徐志摩康桥在哪里

  康桥在哪里再别(bié)康桥,徐志摩康(kāng)桥在哪里是康桥,即英(yīng)国(guó)著名(míng)的剑桥大学所在地(dì)的。

  关于康桥在哪里再别(bié)康桥,徐(xú)志摩康桥在(zài)哪里以及康桥(qiáo)在哪(nǎ)里再别康桥,徐(xú)志摩写的康桥(qiáo)在哪里(lǐ),徐志摩康桥(qiáo)在哪里,再别康(kāng)桥(qiáo)原文康桥在哪(nǎ)里,杭州康(kāng)桥在(zài)哪(nǎ)里(lǐ)等问题(tí),小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识:

康桥在(zài)哪里再别(bié)康桥(qiáo),徐志摩康(kāng)桥在哪里

  康桥,即英国著名的(de)剑桥大学所在地。

  1920年(nián)10月—1922年(nián)8月,诗人曾游学于(yú)此。

  康桥时期(qī)是徐志(zhì)摩一生的转折点。

  诗人在《猛虎集(jí)·序文》中曾经自陈道:在(zài)24岁(suì)以前,他(tā)对于诗的兴(xīng)味远不如对于相(xiāng)仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译,仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文对论或(huò)民约论的兴味。

  正是康河的(de)水,开启(qǐ)了诗(shī)人的性灵,唤醒了久蜇在他(tā)心中(zhōng)的诗人的天(tiān)命(mìng)。

  因此(cǐ)他后来曾满怀深情地(dì)说(shuō):“我的眼是康桥教我睁(zhēng)的,我的求知欲是(shì)康桥(qiáo)给我拨动的,我的自我意识是康(kāng)桥给我胚(pēi)胎的(de)。

  ”

《再别康桥(qiáo)》的康桥在(zài)哪里,徐志(zhì)摩(mó)是什么时候去(qù)的康(kāng)桥?

  《再别(bié)康桥》的(de)康桥即英国剑桥,即(jí)英国著(zhù)名的剑桥大学所仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译,仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文在(zài)地。

  徐志摩1920年10月—1922年8月,曾游学于康桥。

  1928年诗(shī)人徐志摩(mó)故地重(zhòng)游。

  此诗作于徐(xú)志(zhì)摩第三次樱唯欧游的(de)归国途中。

  时间是(shì)1928年(nián)11月6日(rì),地点(diǎn)是中国上海。

  7月底的(de)一个夏天(tiān),他在(zài)英国哲学家罗素家中逗留一夜之后,事先谁(shuí)也没(méi)有(yǒu)通银和知。

  一个人悄悄来到康(kāng)桥(qiáo)找他的英国朋友(yǒu)。

  遗憾(hàn)的是(shì)他的英(yīng)国朋友一(yī)个(gè)也不在,只有他熟悉的康桥在默默等待他,一(yī)幕幕过去的生活(huó)图景,又重新在他的眼(yǎn)前展(zhǎn)现,才展纸执(zhí)笔,记下了这次重返(fǎn)康桥的切身感受。

扩展(zhǎn)资(zī)料

  这首《再别康桥》全诗共七(qī)节,每节(jié)四(sì)行,每(měi)行两顿或三顿(dùn),不拘(jū)一格而又(yòu)法度严(yán)谨,韵式上严守二(èr)、四(sì)押(yā)韵,抑扬顿挫,朗(lǎng)朗(lǎng)上口。

  这优(yōu)美的节(jié)奏象涟漪般荡漾(yàng)开来,既是虔诚的学(xué)子寻梦的跫音,又契合著(zhù)诗人感情的潮起潮落,有(yǒu)一种独特的审(shěn)美快感。

  七节诗错(cuò)落有致地排列,韵律在其中徐行(xíng)缓步(bù)地铺展,颇有些“长袍白(bái)面,郊(jiāo)寒岛瘦”的诗人气度。

  锋颂(sòng)盯可以说(shuō),正体现了徐志摩的诗美主张。

  《再别康(kāng)桥(qiáo)》这首(shǒu)诗充分体现了新月诗派的(de)“三(sān)美”,即(jí)绘画(huà)美、建筑美、音乐美。

  音乐美是徐志(zhì)摩最(zuì)强调的,其(qí)中(zhōng)第一句和最后一句是反复的,加(jiā)强节奏感,且其中的词是重叠的,例如(rú)“悄悄”、“轻轻(qīng)”、“沉默”,再(zài)者每句(jù)诗换(huàn)韵,因为感(gǎn)情是变化(huà)的,所以(yǐ)不是一韵到底(dǐ)的。

  再是音尺,“轻轻的我走了”,三字(zì)尺(chǐ仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译,仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文),一(yī)字尺,二字(zì)尺,符合徐志摩(mó)活泼好动的(de)性格,再是压韵。

  所谓建筑美,一、三句诗排(pái)在前面,二、四(sì)句诗(shī)低格(gé)排列(liè),空一格错落(luò)有致,建筑有变化。

  再者(zhě)一三(sān)句短(duǎn)一(yī)点,二四句长一点,显出视(shì)觉美(měi),音(yīn)乐是听觉(jué),绘画(huà)是视觉,视觉美与(yǔ)听觉美融(róng)通,读起(qǐ)来才会感觉好。

  再谈(tán)到绘画美即是词美,如“金(jīn)柳”、“柔波”、“星辉(huī)”、“软泥”、“青荇”这些形象具有(yǒu)色彩,而且有(yǒu)动(dòng)态感和柔美感。

  参考资料(liào)来(lái)源(yuán):百(bǎi)度百科-再别康桥

未经允许不得转载:中国书画艺术 仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译,仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文

评论

5+2=