古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？p>

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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