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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(d不拘于时句式类型，不拘于时句式还原e)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首(sh不拘于时句式类型，不拘于时句式还原ǒu)曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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