雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描女生有感觉了是怎么样的呢(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下女生有感觉了是怎么样的呢时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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