6千克等于多少斤 6千克是多少磅-中国书画艺术

6千克等于多少斤 6千克是多少磅世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个(gè)地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什(shén)么(me)新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背(bèi)后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和(hé)意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟(shú)知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它是(shì)一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(6千克等于多少斤 6千克是多少磅rú)燃遍画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活的(de)未来(lái)不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生(shēng)命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看(kàn)的(de)画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。