古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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