雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(n命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么e)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(m命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么iáo)写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：中国书画艺术 命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么