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过河的卒子歇后语是什么意思,过河卒子歇后语下一句

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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今过河的卒子歇后语是什么意思,过河卒子歇后语下一句来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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