雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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