雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好p>

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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