南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片是南音琵(pí)琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu三公里是多少米，三公里是多少米)弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是(shì)手腕(wàn)背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是(shì)在(zài)指关节的(de)运动中，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外(wài)方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上(shàng)，用中指或(huò)名指在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按(àn)弦时(shí)，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则(zé)可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上(shàng)进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀而不很快的动，每(měi)拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快(kuà三公里是多少米，三公里是多少米i)慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一(yī)般作(zuò)八(bā)声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到(dào)少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不(bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上三公里是多少米，三公里是多少米(shàng)斜抱，再到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺(yì)术(shù)及其传(chuán)派的形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要(yào)求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在(zài)和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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