古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。<稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字/p>

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：中国书画艺术 稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字