偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗-中国书画艺术

偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十(shí)世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了(le)一(yī)些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集(jí)中在新(xīn)奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个(gè)由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象(x偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗iàng)力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的(de)切分音效果与(yǔ)规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除(chú)了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完全(quán)建立在传统和声的基(jī)础之上，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各(gè)种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由(yóu)布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇的(de)音色以及最高音区的(de偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗)几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器(qì)在音色和(hé)音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使用其它(tā)的(de)乐(lè)器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是(shì)它(tā)的发音方法和(hé)音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来源于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到(dào)响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到(dào)抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多(duō)么(me)地富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近(jìn)结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz