古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(z吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别hè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

未经允许不得转载：中国书画艺术 吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别