雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)五的大写是什么好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。五的大写是什么p>

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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