世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題(tí)叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理(lǐ)论(lùn)•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女(nǚ外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红)》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来(lái)自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说你们中(z外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红hōng)有一(yī)个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的(de)作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很(hěn)单(dān)纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的(de)天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无(wú)所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的(de)美术(shù)课(kè)本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这(zhè)幅(fú)画(huà)起了个题目《日(rì)出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整(zhěng)个(gè)画(huà)面笼罩在(zài)稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示了(le)一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看(kàn)不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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