古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(g虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌ǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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