抽象派和意象派的(de)区别是什么，抽象派和意象派的区别在哪是概念(niàn)不同：抽象派是就多种事物抽出其共通之点(diǎn)，加以综合而(ér)成一个新的概念；意象派(pài)是要(yào)求诗人以准确、鲜明、含蓄和高(gāo)度凝炼的意象形象地展现事物，并将诗(shī)人瞬息间(jiān)的(de)思想感情溶化在(zài)诗(shī)行中(zhōng)的。

　　关(guān)于抽象派和(hé)意象派的区别是什么，抽(chōu)象派和(hé)意象派的区别在哪以(yǐ)及(jí)抽象派和(hé)意象(xiàng)派的区别是什么，抽象派和意(yì)象(xiàng)派的区别和(hé)联(lián)系，抽象派和意象派的(de)区别(bié)在哪，抽(chōu)象与意象(xiàng)的区(qū)别，抽象艺(yì)术和意象艺术(shù)的区别等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

抽象派和意(yì)象(xiàng)派的区(qū)别是(shì)什么，抽象派和意象派的区别(bié)在哪

　　意象派是要求诗人(rén)以准(zhǔn)确、鲜明、含蓄和高度凝炼的意象形象地展(zhǎn)现(xiàn)事物，并将(jiāng)诗人瞬息间的(de)思想感情溶化在(zài)诗行(xíng)中。

　　代表画家不同(tóng)：抽象派代表画家有康定(dìng)斯基(jī)，抒情(qíng)抽象派代表画家(jiā)、蒙德里安，几何抽象(xiàng)派(pài)代表画家等；

　　意象派(pài)代表画家有埃兹拉·庞德。

抽象派和(hé)意象(xiàng)派什么区(qū)别

　　意象派(pài)是20世纪初最(zuì)早出现的现代诗歌流(liú)派，1908~1909年(nián)形成于英国，后传入美苏。

　　代表人物有：休姆、庞德、艾米和叶赛宁等(děng)。

　　 意象派的产生最初是对(duì)当时(shí)诗坛文(wén)风的(de)一种反(fǎn)拨。

　　首先，在19世纪后(hòu)期英国文坛，象征主义(yì)、唯美主义(yì)与浪漫主义结成一体，形成新浪漫主义。

　　意象派是在其基础上演变而成的。

　　到20世纪初，传统诗歌，尤其是浪(làng)漫主义(yì)、维多利亚(yà)诗风(fēng)蜕化成无病呻吟、多愁善感和(hé)伦理说教，只是“对济慈和华兹(zī)华斯模仿的模(mó)仿(fǎng)”。

　　庞德及其(qí)意象派提出(chū)“反常(cháng)规”“革新”地(dì)进行诗歌创作的主张。

　　其次，20世纪初柏格森热流行(xíng)，这是自叔(shū)本华(huá)以来(lái)非理性主义哲学思想在文学界影(yǐng)响的延伸。

　　意象派的(de)开创者休姆(mǔ)就直接受教(jiào)于(yú)柏(bǎi)格森。

　　柏格森的直觉主义、生命哲学全盘(pán)为意象派所接受(shòu)，成为其主要的理论睁渣依据和哲学基础。

　　意(yì)象派(pài)诗特别强调意象和直觉的功能(néng)。

　　同(tóng)时，象(xiàng)征主义诗歌流派为意象派开创了(le)新诗创作新路，尤(yóu)其是诗的通感、色彩及(jí)音乐性，给(gěi)意(yì)象(xiàng)派以极大(dà)的启发。

　　 由(yóu)于意象(xiàng)派诗人大多经历了(le)象征(zhēng)诗歌(gē)创作，所以理(lǐ)论界也有人将意象派看做象征主义的(de)分支，实际上意象派和象(xiàng)征主(zhǔ)义(yì)诗歌(gē)有极大的本质差异(yì)。

　　意象派不满(mǎn)意象征主(zhǔ)义要通(tōng)过(guò)猜(cāi)谜(mí)形式去寻找意象背(bèi)后的隐(yǐn)喻暗示(shì)和(hé)象征意义，不满(mǎn)足于去(qù)寻找表象与思想之间的神秘关(guān)系，而要(yào)让(ràng)诗(shī)意在表象的(de)描述中，一刹(shā)那间地体(tǐ)现出(chū)来(lái)。

　　主张用鲜明的形(xíng)象去约束感情，不加(jiā)说教、抽象抒情、说理(lǐ)。

　　因此(cǐ)意(yì)象(xiàng)派诗短小、简(jiǎn)练(liàn)、形象鲜明。

　　往往一首诗只(zhǐ)有一个(gè)意(yì)象或几个(gè)意象(xiàng)。

　　虽然，象征主义也用(yòng)意象，两者(zhě)都以意象为“客观对(duì)应物”，但象(xiàng)征主义把意象当做符号，注重联想、暗示、隐喻，使意(yì)象成为一(yī)种有(yǒu)待翻(fān)译的密码。

　　意象派则是“从象征符号(hào)走(zǒu)向实在世界”，把重点(diǎn)放(fàng)在诗的意象本(běn)身，即(jí)具象性上。

　　让情感和思想融合在意(yì)象(xiàng)中，一瞬间(jiān)中不假(jiǎ)思索、自然而(ér)然地体现(xiàn)出来。

　　 另(lìng)外，从(cóng)诗歌意象的内在(zài)形(xíng)式看，意象(xiàng)派受日本(běn)俳句(jù)和中国古诗(shī)的影响。

　　意象派诗歌革(gé)新，首先是从模仿学习日本(běn)俳句开始的。

　　日(rì)本“俳圣”松尾芭knocked什么意思，knocking什么意思(bā)蕉（1644— 1694）的短诗给他们以极大影响(xiǎng)。

　　《古池塘(táng)》中“古(gǔ)池塘，青(qīng)蛙跃入，水清响”，青knocked什么意思，knocking什么意思蛙暗示(shì)春天，古(gǔ)池塘象征永恒，青蛙跃入，悦耳的清(qīng)响，又(yòu)归于平静，具有宗教的空静哲理(lǐ)，此(cǐ)地有声胜无声，声响冲破了以(yǐ)前的凝固(gù)、寂静，传达出世界宇(yǔ)宙(zhòu)亘古不变(biàn)的禅意(yì)。

　　俳句中一(yī)瞬间对诗歌内涵(hán)的(de)直觉读(dú)解令意(yì)象派诗人迷(mí)醉。

　　日(rì)本古典俳句(jù)的最后一(yī)位诗人小(xiǎo)林一(yī)茶，从小失去父母(mǔ)，四处(chù)流浪，他的诗歌具有一种幽默感、同情心(xīn)，写弱小者中(zhōng)有(yǒu)一(yī)丝自嘲(cháo)成(chéng)分。

　　如(rú)《小麻雀》中“到我这里来玩呀，没爹没娘的小麻(má)雀(què)”，意象简洁而含义丰富。

　　麻雀是小动物，不如有利爪的鹰，会自己觅食(shí)，也不如(rú)家禽，不(bù)愁吃(chī)，有温饱(bǎo)。

　　诗中得不到(dào)人(rén)世温暖，同病相怜之情瞬间体现了出来。

　　他的仿陶渊(yuān)明佳句“青蛙悠然见南山(shān)”，是说青蛙(wā)才是真正超脱(tuō)的，没理(lǐ)性(xìng)的(de)，而陶渊明的超脱是痛苦的，见南山(shān)后回(huí)来也(yě)未必超脱。

　　诗人(rén)以青蛙见南山来嘲讽自(zì)己，感叹(tàn)人生。

　　意(yì)象派诗人进一(yī)步发现(xiàn)日本俳(pái)句源于中国格律诗。

　　在他(tā)们看来，中(zhōng)国诗是组(zǔ)合的(de)图画。

　　中(zhōng)国的古(gǔ)诗完全浸润在(zài)意象之中，是纯(chún)粹(cuì)的意(yì)象组(zǔ)合，如柳宗(zōng)元(yuán)《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人(rén)踪(zōng)灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓(diào)寒江雪。

　　”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆(yuán)。

　　”马致远《秋思》： “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家(jiā)，古道西风瘦(shòu)马。

　　夕阳西下，断肠(cháng)人在天(tiān)涯(yá)。

　　”中国诗歌完全(quán)由意象主导(dǎo)，贯穿全(quán)诗，犹如一销伏幅挂于(yú)眼前的图(tú)画，情景交融，物与神游。

　　中(zhōng)国魏(wèi)晋(jìn)唐(táng)代诗人的这种表现意象(xiàng)而不加评价的诗风，正与意(yì)象派主张相吻合。

　　庞德从汉语文学的描写性(xìng)特征中，看到了(le)一种语言(yán)与(yǔ)意象的魔(mó)力，从而产(chǎn)生对汉诗和汉字的魔力崇拜，长诗《诗章》中多处(chù)夹着(zhe)汉字(zì)，以示某种神秘意蕴，主张寻找出汉(hàn)语中的意(yì)象，提出(chū)英(yīng)文诗创作中也(yě)应该力图将全诗浸润(rùn)在意象之(zhī)中。

　　 …… 意象派诗歌在创(chuàng)作(zuò)中表现出的鲜明的(de)艺术(shù)特征(zhēng)主要有(yǒu)三(sān)点(diǎn)。

　　 第一(yī)，意象派要求诗歌直接呈现能传(chuán)达情意的意(yì)象，以雕塑和(hé)绘画的手(shǒu)法表现意象(xiàng)，反对音乐性和神秘性的抒情(qíng)诗，提(tí)出(chū)“不(bù)要(yào)说”“不要夹叙(xù)夹议”亏早携(xié)，只展现而不加评论。

　　庞德(dé)概括意象诗的定义为：“意象是在一瞬间呈(chéng)现出的(de)理性和感情的复(fù)合体。

　　”如中国著(zhù)名的仅有(yǒu)一个字的现代小诗《生活》：“网。

　　”让(ràng)读者在一刹(shā)那间感(gǎn)悟到生活的全部内涵。

　　再如艾米(mǐ)的代表作《中年(nián)》：“仿(fǎng)佛是黑冰，/被(bèi)无(wú)知的溜冰者，/划(huà)满了(le)不可解(jiě)的漩(xuán)涡纹，/这就是我的心被磨(mó)钝了的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只可意会、不(bù)能言传(chuán)的诗人对(duì)人到中年(nián)茫然无奈(nài)的内心感受。

　　 意(yì)象(xiàng)诗的构成方(fāng)式(shì)主要有：1 意象层递：按照事物发展的客观规(guī)律，有条(tiáo)理，有层(céng)次地(dì)组合意象。

　　如中(zhōng)国诗(shī)《敕(chì)勒(lēi)歌(gē)》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐(lú)，笼盖四野。

　　天苍苍、野茫(máng)茫，风(fēng)吹草低(dī)见牛羊。

　　”从远山到近草、从天空到大(dà)地，意象鲜(xiān)明，层次清(qīng)晰(xī)。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头(tóu)十足(zú)的一代，/你们这极不自然的(de)一派，/我见过渔民(mín)在太阳下野餐，/我见过(guò)他们(men)和邋(lā)遢的(de)家属一起，/我见(jiàn)过(guò)他们(men)微笑时露出满口牙，/听过他(tā)们不文雅的大笑。

　　/可我(wǒ)就是比你(nǐ)们有福(fú)，/ 他们就是比我有福，/岂不见鱼在(zài)湖(hú)里游，/压根(gēn)儿没有衣(yī)服(fú)。

　　”这里，鱼是(shì)最自由的，鱼在水中自由遨游，无拘无束，压(yā)根儿没有(yǒu)穿衣服(fú)；捕鱼的渔(yú)民次于鱼，他们在野外席地就餐，同邋遢的家人一(yī)起，不文雅地大笑；看着(zhe)自(zì)由生(shēng)活的渔民的我又等而次之，然而我却能看穿你(nǐ)们这“派头十足的一代”“极不自然的一派”。

　　诗人在层次(cì)分明的(de)对比中，对那些自诩为高贵典雅、派头十足然(rán)而却是矫揉造作的(de)文人，发起(qǐ)了(le)挑战，主张现代诗人(rén)应当像(xiàng)在水中自由漫游的鱼一样，摆脱诗歌的(de)陈规旧律而自(zì)由创(chuàng)作。

　　2 意象叠(dié)加(jiā)：将有相同(tóng)本质涵义的意象(xiàng)，巧妙地叠合在一起(qǐ)，意(yì)象与意象(xiàng)之间构(gòu)成(chéng)修饰(shì)、限定、比喻等(děng)关系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之上》：“静静的码头之上，/半夜时分(fēn)，/月亮在高高的桅杆和绳索间缠(chán)住了身，/挂(guà)在那儿(ér)，/它望上(shàng)去不可企即(jí)，/其(qí)实只是个球，/孩子玩(wán)过后忘在(zài)那里。

　　”将月亮(liàng)与被孩子(zi)遗弃的气球(qiú)意象叠(dié)印起来，以月亮象征现代人(rén)和(hé)现代生活，与带有(yǒu)修饰含义(yì)的气球意(yì)象叠加以后，及其月亮被缠(chán)绕(rào)在桅杆绳索之(zhī)间，一刹(shā)那间美(měi)受亵渎，高雅遭(zāo)奚落，以及现(xiàn)代(dài)人(rén)的忧郁惆(chóu)怅(chàng)、冷落孤寂(jì)的情感油然(rán)而生(shēng)。

　　再(zài)如庞德写(xiě)给早年恋人的《少(shǎo)女(nǚ)》：“树进入(rù)了(le)我的(de)双手，/树液升上我的双臂。

　　/树生(shēng)长在我(wǒ)的胸中(zhōng)往下长，/树枝从我身上(shàng)长出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你是树，/你(nǐ)是青苔，/你(nǐ)是(shì)紫(zǐ)罗兰(lán)。

　　/你是个孩子，/而在世界(jiè)看来这全(quán)是(shì)蠢话。

　　”诗歌先以充满生机的(de)“树”的(de)意象，叠加和修饰“我(wǒ)”，后又以(yǐ)青苔、紫(zǐ)罗兰叠加和(hé)修饰(shì)“树”。

　　显然，树的(de)意象是(shì)少女和爱情的(de)象(xiàng)征，像(xiàng)青苔(tái)紫罗兰一(yī)样青春美丽(lì)，像绿(lǜ)树一样充满生机(jī)，这一切滋润着“我(wǒ)”的成长和(hé)生(shēng)命历(lì)程，尽管(guǎn)这些在世(shì)俗者(zhě)看来都是(shì)些无稽(jī)的蠢话。

　　在意象的(de)叠加中，我们(men)体味到了紫罗兰般少女的美丽(lì)温柔、青(qīng)苔(tái)绿树般的生命张(zhāng)力。

　　 3 意象(xiàng)并置：把不(bù)同时间，空间(jiān)的两个可见意象并列在一起，借以(yǐ)启发和引起别的感受(shòu)。

　　休姆说：“两个可见意象的组合，可以称为一个视觉的和(hé)弦。

　　它们的联(lián)合使人获(huò)得了一个(gè)与两者(zhě)都不同的(de)意象。

　　”不同意象并置，所引发的(de)情感情(qíng)绪已脱(tuō)离了其(qí)中(zhōng)的某一意象含义，而具有一种全新(xīn)的感受(shòu)。

　　如中国诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚(gǔn)来(lái)”，落叶与(yǔ)江水的意象已经转化为除旧布(bù)新走向未来的(de)含义；“鸡声茅店(diàn)月，人迹板桥霜”是表现孤独的游(yóu)子(zi)远(yuǎn)行(xíng)他乡、早起晚(wǎn)宿的艰辛苦(kǔ)难。

　　庞(páng)德作为意象(xiàng)派诗(shī)歌的里程(chéng)碑式作(zuò)品《在一个地铁车站》： 人群中这(zhè)些(xiē)面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑色枝条上的许多(duō)花(huā)瓣。

　　 诗中只有(yǒu)两个意象，人群中的脸和黑(hēi)色(sè)枝条上的花瓣并(bìng)置(zhì)在一(yī)起，这完全是在匆忙的行走的(de)人群中获得的瞬间(jiān)意象，写出了(le)诗人一瞬间(jiān)的(de)视觉印象，一瞬间的内心(xīn)感(gǎn)受。

　　在地铁车站的密(mì)密麻麻的人(rén)群中，诗(shī)人站立其间，过往的行(xíng)人(rén)迎面(miàn)而(ér)来，匆匆(cōng)忙(máng)忙从身边走过，整(zhěng)个气(qì)氛阴森潮湿，令人窒息。

　　几张女人和孩子苍白美(měi)丽的面孔(kǒng)时隐时现，打(dǎ)破了这(zhè)种冷清沉闷，给人一种愉(yú)快的感觉，从而(ér)感(gǎn)受到一些活力。

　　两个并置的意(yì)象(xiàng)映(yìng)入大脑，构成俗陋与(yǔ)优(yōu)美，潮闷与(yǔ)清新对比强(qiáng)烈的画(huà)幅(fú)。

　　既表现了都市人繁忙(máng)庸碌的生活，给(gěi)人以一种挤压感(gǎn)，描绘出现(xiàn)代人(rén)内心的焦(jiāo)虑不安(ān)、紧张动荡、繁(fán)忙而(ér)又单(dān)调的生活现实，同时又(yòu)展示了(le)心灵对自然(rán)美(měi)的依恋(liàn)与向(xiàng)往。

　　 第(dì)二，意(yì)象派诗歌的语言简洁明(míng)了，不用没有意义的形容(róng)词、修饰语，去掉装饰(shì)性(xìng)的花边，反对(duì)卖弄词藻(zǎo)，诗(shī)行短小，意象之(zhī)间具(jù)有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻(fān)译李白《古风》中(zhōng)“惊沙乱(luàn)海日”一句为：“惊奇。

　　沙(shā)漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其(qí)中虽不免误译，但语言的简洁(jié)明快也可见(jiàn)一斑。

　　再如美国著名意象派诗人威廉斯(sī)的《红色手推车》：“很(hěn)多事(shì)情(qíng)/全靠/一(yī)辆红色(sè)/小车/被雨(yǔ)淋得(dé)晶亮/傍着几只/白鸽(gē)。

　　”简洁清新的诗(shī)行，将美国(guó)普通人对中产(chǎn)阶级生活(huó)的向往(wǎng)一目了然地(dì)传(chuán)达了出来，以至诗歌被许多家庭(tíng)主(zhǔ)妇背唱吟诵。

　　 第三，意象派(pài)诗歌注重意象组合(hé)的内在韵律与(yǔ)节奏，将意(yì)象与所蕴(yùn)含(hán)的思想情感(gǎn)融成一体(tǐ)。

　　主张按(àn)语言的音乐(lè)性(xìng)写诗，反(fǎn)对(duì)按固定(dìng)音(yīn)步(bù)写(xiě)诗(shī)，认为(wèi)均匀的格律诗是等(děng)时性的(de)、起催眠作用(yòng)的“节拍器”。

　　意象派(pài)发现日本诗(shī)不押(yā)韵(yùn)，中(zhōng)国诗通过汉学家逐(zhú)字注释(shì)稿(gǎo)翻译(yì)，也就成了(le)自由(yóu)体诗。

　　所以，意(yì)象派(pài)诗不讲规则(zé)，接近自(zì)由体诗(shī)。

　　他们主张诗(shī)歌音乐性要(yào)自然，要注重事物(wù)内在的韵律、节奏。

　　这(zhè)在英语国(guó)家中起(qǐ)了推广自由诗的(de)作(zuò)用。

　　 意象的生成可分为两种形式：其一(yī)是主观意(yì)象；其二是客观意象。

　　意象的表现形态(tài)可(kě)分为两(liǎng)种创作倾向：其一为(wèi)静态意象派，以艾米、奥(ào)尔丁顿、杜立特(tè)尔为(wèi)代表，崇尚(shàng)古典(diǎn)美，有浪漫派风格，创作(zuò)了许多(duō)雕塑诗、风景画(huà)诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫(fēng)叶上(shàng)，/露(lù)珠(zhū)闪(shǎn)闪发红，/而(ér)在莲花中，/它却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是(shì)一只蜻蜓还是一(yī)片(piàn)枫叶，/轻(qīng)轻地落在(zài)水面？”意象宁(níng)静美丽，犹如一幅美丽的风(fēng)景画(huà)幅(fú)。

　　其二是动态意象(xiàng)派，以(yǐ)庞德、叶(yè)赛宁为代表。

　　1914年庞(páng)德发表了《漩涡》诗札(zhá)，标志新创立(lì)的“漩(xuán)涡派”的诞生。

　　庞德主张在意象诗歌(gē)原则下，更强调诗(shī)歌的动感(gǎn)和活力，认为：“意象不是(shì)观点(diǎn)，而(ér)是放亮的(de)一个节或一个团，它(tā)是我能够而且(qiě)可能必(bì)须称之为漩涡的东西，通过它，思(sī)想不断地(dì)涌进涌出(chū)。

　　”追求(qiú)意(yì)向的流动性，创作上追(zhuī)求多意(yì)象跳跃的复杂效果。

　　 意象派作(zuò)家的美学观(guān)念和艺术风(fēng)格虽然各有差异，但他们在创作(zuò)上却形成(chéng)了某些一致(zhì)的倾(qīng)向。

　　无论是庞德、艾米，还是叶赛宁，意象(xiàng)派诗都表现一种感伤、苦(kǔ)闷和充满希(xī)望的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概念(niàn)，是就多种事(shì)物抽出其共通之点，加(jiā)以综合而成一个(gè)新的概念，此一概念就叫(jiào)做「抽象」。

　　「抽(chōu)象(xiàng)绘(huì)画」(AbstractPainting)是(shì)泛指(zhǐ)二十世纪想脱离「模仿自然」的绘画(huà)风(fēng)格而言，包含(hán)多种流派(pài)，并非某一个派(pài)别的名称：它的形成是经过长期持(chí)续演(yǎn)进而来的。

　　但无论其(qí)派别如何，其(qí)共同的特(tè)质都在于尝试打破绘画必须模仿自(zì)然的传统观念。

　　1930年(nián)代和二次大战以后，由(yóu)抽象观念衍(yǎn)生(shēng)的各种形式(shì)，成为(wèi)二十世(shì)纪最流行、最具(jù)特(tè)色的艺术风格。

　　 抽象绘画(huà)是以直(zhí)觉(jué)和想象力为(wèi)创(chuàng)作的出(chū)发点(diǎn)，排斥任何具有象征性、文学(xué)性、说明性(xìng)的表(biǎo)现(xiàn)手法，仅(jǐn)将造形和色彩加以(yǐ)综合、组织在画面(miàn)上(shàng)。

　　因此抽象(xiàng)绘画呈(chéng)现出来的纯(chún)粹形色，有(yǒu)类似于音乐(lè)之处。

　　 抽象(xiàng)绘画的(de)发展趋势，大(dà)致(zhì)可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理(lǐ)论(lùn)为(wèi)出发点(diǎn)，经(jīng)立体主义(yì)、构成主义、新造形主义(yì)....，而发展(zhǎn)出来。

　　其(qí)特色为带有几何学的倾向。

　　这个画派(pài)可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或(huò)称热的抽象﹞。

　　这是(shì)以高(gāo)更的艺(yì)术理念为(wèi)出发点，经(jīng)野兽派(pài)、表现主义发展(zhǎn)出(chū)来(lái)，带有浪漫的倾向。

　　这个画派可以康丁(dīng)斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代(dài)表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表(biǎo)画(huà)家，“抽象绘画之父”，曾是德(dé)国(guó)表现主义团(tuán)体「蓝(lán)骑士」的领导者。

　　代表(biǎo)作《构成第(dì)四(sì)号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱(lái)茵河(hé)西发里亚艺品(pǐn)收藏室）、《构成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光(guāng)之间·第599号(hào)》。

　　 蒙(méng)德里(lǐ)安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽象(xiàng)派代表画家(jiā)，在平面上把横线和竖线(xiàn)加以结合，形成直(zhí)角(jiǎo)或长方形(xíng)，并在其中安(ān)排红、黄、蓝三原色，但有(yǒu)时也用灰(huī)色，是荷兰风(fēng)格派（deStijl）的(de)主将，代表作(zuò)《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵(jué)士(shì)乐》（1942～43，纽约现代(dài)美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构(gòu)成主义倡导(dǎo)者，也是几(jǐ)何抽象(xiàng)派画家(jiā)，代表作《飞机起飞》（1915，纽约(yuē)现代美术馆(guǎn)）、《青(qīng)色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色(sè)彩理论和音(yīn)乐式和谐造成独特的几何风格，例如《绘图构(gòu)成主题(tí)二》（1911～12，华盛顿(dùn)国家画廊(láng)）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞(ruì)士画家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩调(diào)和及抽象的手法，创作(zuò)了(le)许多含(hán)有哲(zhé)理(lǐ)性和富稚拙趣味的(de)作品，例(lì)如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩加水彩，纸(zhǐ)裱在(zài)卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支道》（1929，油(yóu)画，布，83×76cm，科隆，里伯尔(ěr)兹(zī)美(měi)术馆(guǎn)）、《死(sǐ)与火》(1940，油画，83×67cm，科隆(lóng)，里伯尔(ěr)兹美术馆)

未经允许不得转载：中国书画艺术 knocked什么意思，knocking什么意思