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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！n是正极还是负极，L是正极还是负极>

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

n是正极还是负极，L是正极还是负极　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jin是正极还是负极，L是正极还是负极ào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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