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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么(me)好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　 琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗>

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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