古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐ当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍ng)物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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