雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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