柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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