古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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