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吴亦凡现在在哪里关着

吴亦凡现在在哪里关着 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感,伤(shāng)心(xīn)落泪,一是不知道说什么才好,毕竟(jìng)说什么也留不住人,说再多也只是徒增伤心罢了,二是(shì)因为哭的(de)伤心,想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断,已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

  因(yīn)为离别(bié)伤感,伤心落泪,一是不(bù)知道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不住人,说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le),二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn),想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断,已经说不出话(huà)来了。

  所以执(zhí)手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

  作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇,也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

  《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

  秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù),傍晚时分,面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停。

  在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行,却没有畅饮的心(xīn)绪,正在依依不舍的时(shí)候,船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

  握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì),哽咽的说不出话来。

  想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn),千里烟波渺(miǎo)茫,傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空,深厚(hòu)广阔,不知尽头 。

  自(zì)古以(yǐ)来,多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感,更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天!谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处?怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān),面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了(le)。

  这一(yī)去长年相(xiāng)别,我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景,也如同吵厅虚设。

  即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì),又再同谁(shuí)去诉说呢??

  赏析

  全词分上下两阕。

  上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

  起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

  对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

  然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物,而是通过(guò)景物的描写,氛(fēn)围的渲染,融情入景,暗(àn)寓别意。

  时当世圆(yuán)秋季(jì),景(jǐng)已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见(jiàn)所闻(wén),无(wú)处不(bù)凄凉。

  加之当中“对长亭晚”一句,句法结构是(shì)一、二、一,极顿挫吞(tūn)咽之致,更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

  后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

  在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓仕(shì)途(tú)失意,且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

  “无绪”,指理不出头绪,有“剪(jiǎn)不(bù)断,理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

  写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

  “留恋处(chù)、兰舟催发”。

  正在(zài)难分难舍之际,船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

  透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

  “执手(shǒu)相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。

  ”是(shì)不得(dé)不别的情景。

  一对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪(lèi)眼相(xiāng)对,谁也说不(bù)出一句话来。

  这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng),写得淋漓尽致。

  一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状,跃然(rán)纸上。

  这是白描手(shǒu)法(fǎ),所谓“语不求奇,而(ér)意致绵密”。

  “念去去、千里烟波(bō),暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

  ”写别后思念的预(yù)想。

  词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

  一个“念”字,告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

  “去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

  这二(èr)字(zì)用得极好,不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù),包含了离人(rén)无限凄楚。

  只要(yào)兰舟启碇开行,就会越去越远(yuǎn),而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里,最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

  离愁之深,别恨之苦,溢于言表。

  从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写,具有(yǒu)承上启下的作用。

  下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

  下片则宕开一(yī)笔,先作(zuò)泛论,从个别说到一(yī)般,得出一条人生(shēng)哲理:“多(duō)情自古伤离别”。

  意谓伤离(lí)惜别,并不自我始,自古皆然。

  “自古”两字,从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发(fā),提升为普(pǔ)遍、广泛的现象,扩大了词的(de)意(yì)义。

  但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù),则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

  “今(jīn)宵酒醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

  ”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng),也是他漂泊江湖的感受。

  这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写情,真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

  “柳”、“留”谐音(yīn),写难(nán)留(liú)的离情;晓风凄(qī)冷,写别后(hòu)的(de)寒(hán)心;残月破碎,写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

  这几句(jù)景语,将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情,表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

  难怪它为人称道,成为名句。

  再从此后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。

  便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说?”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

  此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)?纵(zòng)有良辰(chén)好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏;再(zài)退一步,即便对(duì)着美景,能产生一些感受(shòu),但又能向谁去诉说呢?总之,一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

  这几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

  结句用问句形式,感情显得更强烈(liè)。

  《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思,先写(xiě)离(lí)别之前,重在(zài)勾勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描写(xiě)情态;再(zài)写别后想象,在刻(kè)画心理(lǐ)。

  不论勾勒环境(jìng),描写情(qíng)态(tài),想象未(wèi)来,词人都注意了(le)前后照应,虚实(shí)相(xiāng)生,做到层层深入,尽情(qíng)描(miáo)绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流水(shuǐ),起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

  这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

  古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí),都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

  原文

  雨霖铃·秋别

  作者:柳永(yǒng) 〔宋代〕

  寒(hán)蝉凄切(qiè),对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇(xiē)。

  都(dōu)门帐饮无绪,留恋处(chù),兰舟催发。

  执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。

  念去去(qù),千(qiān)里烟波,暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

  多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别,更那堪,冷落清秋节(jié)!今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸(àn),晓风残月。

  此(cǐ)去经年,应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

  便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说?

  注释

  长亭:古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息,又称(chēng)“十里长亭”。

  靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

  凄切:凄凉急(jí)促。

  骤雨:急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

  都门:国都之门(mén)。

  这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京(今河南(nán)开封(fēng))。

  帐饮:在郊外设帐(zhàng)饯行。

  无绪:没有情绪。

  兰舟:古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记》。

  这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不出的样子。

  去去:重复“去”字,表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

  暮(mù)霭:傍晚的云雾。

  沉沉:深厚(hòu)的样子。

  楚天(tiān):指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

  暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天,深厚(hòu)广阔,不知尽头。

  今宵:今夜(yè)。

  经年(nián):年复一(yī)年。

吴亦凡现在在哪里关着  纵:即使。

  风情:情意。

  男女相爱之情,深情(qíng)蜜意。

  情(qíng):一(yī)作“流”。

  更:一作“待”。

  作(zuò)品出处:《全宋词》

  文学(xué)体裁:词

  词    牌:双调·雨霖铃

  创作(zuò)背景

  柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗,屡试(shì)不第,所以心中失(shī)意忧愤,常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

  此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约(yuē)1053年)北宋(sòng)著名词人,婉约派代表人(rén)物(wù)。

  汉族,崇安(今福(fú)建武夷山)人,原名三变(biàn),字景庄,后改名永,字(zì)耆卿,排(pái)行第七,又称柳(liǔ)七。

  宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士,官(guān)至屯田员外郎(láng),故(gù)世称柳屯(tún)田。

  他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”,以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí),并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

  其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活,尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情,创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

  铺叙刻画,情景交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当时流传(chuán)极其广泛,人称“凡(fán)有井水饮处(chù),皆能歌柳词”,婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一,对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng),代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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