雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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