雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(q磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子íng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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