世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索个人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的(de)一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔(bǐ)能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了(le)世界十大名画二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的(de)女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)二(èr)位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来(lái)不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口创(chuàng)作的(de)一幅写生画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有(yǒu)给它(tā)命(mìng)名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题(tí)目《日(rì)出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零(líng)乱，展示了(le)一种雾(wù)气交(jiāo)融(róng)的(de)景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十大(dà)名画

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