柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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