柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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