德国有多大面积，德国相当于中国哪个省-中国书画艺术

德国有多大面积，德国相当于中国哪个省世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个(gè)受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的(de)另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画(huà)，被(bèi)称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作品(p德国有多大面积，德国相当于中国哪个省ǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他(tā)心(xīn)中这世(shì)界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体(tǐ)比例(lì)德国有多大面积，德国相当于中国哪个省绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则(zé)之(zhī)外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的(de)火德国有多大面积，德国相当于中国哪个省焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐(lè)观的(de)信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画(huà)面(miàn)积(jī)达(dá)500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最(zuì)难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域(yù)。