俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打-中国书画艺术

俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)以及(jí)爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼(pīn)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于(yú)个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在(zài)这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭(xí)的(de)时候必须降一(yī)个(gè)等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市(shì)新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打>

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在(zài)音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在(zài)低(dī)音(yīn)部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的(de)对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而(ér)爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其(qí)中主(zhǔ)要的(de)与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售(shòu)量最大(dà)的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇(qí)的音色以及最(zuì)高音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则(zé)以其(qí)打击式(shì)的有力(lì)音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三(sān)支小号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是(shì)不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的有规律的变化(huà)造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦(xián)，就(jiù)是利(lì)用这种变化(huà)而产生富有生(shēng)命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且(qiě)常(cháng)常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。