雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米0000; line-height: 24px;'>80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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