古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēn花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗g)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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