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春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负,年年(nián)岁岁花相似的全诗句
“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是(shì):洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风(fēng)飘转,飞(fēi)来飞(fēi)去,不(bù)知落入(rù)了谁家?
洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜,独坐(zuò)院中,看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。
今(jīn)年(nián)我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减,明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)?
故人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了,而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落(luò)花而伤怀。
年年岁岁繁(fán)花依旧,岁岁(suì)年年(nián)看花之(zhī)人却(què)不相同。
转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年华的红颜少(shǎo)年,应(yīng)该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头(tóu)老翁。
如今他白发苍苍,真是可怜,然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。
这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙(为什么福建女人不能娶sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳树(shù)之下,吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。
亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台,又如(rú)贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂画云(yún)气神仙(xiān)。
白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng),便无(wú)人理睬(cǎi),往昔(xī)的(de)三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢?
而(ér)美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几时(shí)?须臾之间,已(yǐ)是鹤发蓬乱,雪白(bái)如丝了。
只见那(nà)古往今来的歌舞之地(dì),剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。
出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。
原文(wén):洛(luò)阳城东桃李花,飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)?
洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色,坐见落花长叹(tàn)息。
今(jīn)年(nián)花落(luò)颜(yán)色(sè)改,明年(nián)花开(kāi)复谁在(zài)?
已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn),更闻(wén)桑(sāng)田变(biàn)成海。
古人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东,今人还对落(luò)花风。
年(nián)年岁岁花(huā)相似,岁岁年年人(rén)不同(tóng)。
寄(jì)言(yán)全盛红颜子,应怜半死白头翁。
此翁白头真(zhēn)可怜,伊昔(xī)红颜美少年。
公子王孙芳(fāng)树下,清歌妙舞落(luò)花(huā)前。
光禄池台文锦绣,将军楼阁画(huà)神仙。
一朝卧(wò)病无相识,三春行乐在谁边?
宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时?须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。
但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞地,唯有黄昏鸟雀悲。
注(zhù)释:
1、松(sōng)柏摧为薪:松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。
2、光禄:光禄勋。
3、文锦绣:指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。
4、将(jiāng)军:指(zhǐ)东汉贵戚梁冀,他曾为大(dà)将军(jūn)。
5、宛转蛾(é)眉:本为年轻女子(zi)的面部画妆,此代指青(qīng)春(chūn)年华。
6、须(xū)臾:一会儿。
7、鹤发:白发。
赏析:
诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落花,抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老的感慨;
后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落,抒发世(shì)事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨,以(yǐ)“但(dàn)看古来歌(gē)舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。
在前后(hòu)的过(guò)渡,以“寄言全盛红颜子,应怜(lián)半死白(bái)头翁”二句,点(diǎn)出(chū)红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日(rì),白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女子的今日。
诗人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁(wēng)的具(jù)体命(mìng)运加以典型化,表现出(chū)这是一大(dà)群处于封建社(shè)会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运,因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜,具有“醒(xǐng)世”的作用。
“洛阳城东桃(táo)李花,飞(fēi)来飞去落谁家”,诗的开头(tóu)两句,描绘洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。
洛阳是(shì)唐(táng)代的东都,十(shí)分繁华(huá);
繁华的都市盛开着艳丽的鲜花,满城春色,生(shēng)气(qì)勃勃,令人心醉神(shén)往。
然而时光易逝(shì),此(cǐ)时的洛阳已是(shì)落花季节,桃李纷飞,不知飘向(xiàng)何处。
这(zhè)两句是诗的起兴。
下(xià)文表达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬(jǐng)和留(liú)恋,对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜,都是由(yóu)此生发开来的。
“洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句,写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。
洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的(de),实(shí)际(jì)上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的(de)生命的(de)有限。
“今年花落颜色改,明(míng)年花开复谁(shuí)在?”表现的是(shì)因(yīn)为(wèi)春(chūn)光的流(liú)逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。
“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句,运用比(bǐ)喻,形象地表(biǎo)现世事变化很大。
“古人无复洛城东,今人还对(duì)落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易(yì)逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律(lǜ)。
“年年岁岁花相似,岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两(liǎng)句,以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹,富于诗的意境(jìng),且具有哲理性,历(lì)来(lái)广为传诵。
“寄言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句(jù),概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生的经(jīng)历。
白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年(nián),从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起(qǐ),在树(shù)下(xià)花前(qián)歌(gē)舞游乐。
“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句,以历史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。
然而(ér),一(yī)旦生病衰(shuāi)老,就无人理(lǐ)睬,三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。
这一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活,不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往,对垂老白头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨,从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术(shù)感染(rǎn)力(lì)和哲理性。
结尾四句点明主旨,收(shōu)束(shù)全诗。
“宛转蛾眉能几时(shí)?须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化(huà)作(zuò)白发的老妇,惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。
“但看古(gǔ)来歌舞地(dì),唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句,一(yī)切都如(rú)同过眼云烟,迅速(sù)消失了!往日(rì)繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场(chǎng)所,如今只有(yǒu)几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。
末(mò)句的最后(hòu)一(yī)个(gè)“悲”字,是此诗的基(jī)调(diào)。
诗(shī)的(de)前半首(shǒu)化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》,但经过(guò)刘希夷(yí)的(de)再(zài)创作,更为概括典型。
作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的(de)名句(jù),它比喻精当(dāng),语言精粹,令人警省(shěng)。
“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复(fù),不仅排沓回荡,音韵优(yōu)美,更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无奈(nài)情绪,真(zhēn)实动情(qíng)。
“花相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻,突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再(zài)的对(duì)比,耐人寻味。
结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇,可以体会到,诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比,而用(yòng)泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对(duì)比,不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制(zhì),更(gèng)由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜(lián)人,其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。
也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。
这类(lèi)无稽之谈的产生与流传,既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才(cái)华(huá),同情他(tā)的不幸,也表明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感了。
此诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术经(jīng)验,而自成(chéng)一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风格。
它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ),发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突(tū)出(chū)成就(jiù)。
刘希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇压抑,是他(tā)产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根(gēn)源。
这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情绪,反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。
创作(zuò)背景(jǐng):
这是一首拟古乐府诗。
《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲(qū)旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。
刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁,咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。
构思独(dú)创,抒情宛转(zhuǎn),语言优美,音韵和谐(xié),艺术性较高,在初(chū)唐即受推崇,历来传为名篇。
作(zuò)者简介:
刘希夷(约651年(nián)—约680年),唐(táng)朝诗(shī)人。
一名庭芝,字(zì)延之(一作庭芝),汉族,汝(rǔ)州(今河南省汝州市(shì))人。
高宗上元(yuán)二年进士,美姿容,好谈笑,善弹琵(pí)琶。
其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌(gē)行见长,多写(xiě)闺情,辞意柔(róu)婉华(huá)丽,且多感伤情调。
延(yán)之(zhī)少(shǎo)有文华,落魄(pò)不拘常格,后为(wèi)舅舅宋之问所害,死(sǐ)时年未(wèi)三十。
原有集,已失传。
春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什么意思(sī)?
春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思(sī)是:
自(zì)己和相爱的人,就像每(měi)年春季如约而(ér)至,到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样,年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)!永远相爱。
花事(shì)未了,山河(hé)依旧(jiù)。
我在(zài)岁月的渡(dù)口(kǒu),种下一路花香。
风(fēng)有(yǒu)约,花不误,岁岁如(rú)此,永不相负。
“风有信,花州孝不误(wù),岁(suì)岁如此,永不相负。
”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的(de)花事时间,花(huā)信从大寒梅(méi)花开(kāi)始,一节三候,一候(hòu)一花,直到谷雨牡丹花结束,共有二十四番花信。
伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风,冰(bīng)雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。
这(zhè)个句子(zi)的出处是
出(chū)自一幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不(bù)误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)人如初(chū)
这幅对联借此表白意图是
自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén),就像每(měi)租运年春季(jì)如约而至,到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛,年没樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年!永远相爱。
扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解
俗话说:“花木管时令,鸟鸣报农时”,自然界的(de)花(huā)草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽,都(dōu)是(shì)按照一(yī)定的(de)季节(jié)时(shí)令而(ér)活动的(de),其(qí)活动与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息息相关。
因此,它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志,如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落(luò);动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等,都与(yǔ)气候变化相关灶伍,人们把大自然(rán)的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候(hòu)。
两(liǎng)千多年(nián)前,华夏祖先观察自然的(de)变化,发明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。
五天为(wèi)一候,三(sān)候为一节气(qì)。
立春(chūn)册辩稿的三候分别(bié)为:“一候东(dōng)风解冻,二候蛰(zhé)虫始振(zhèn),三候鱼陟(zhì)负冰”,每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放(fàng)。
立(lì)春三候对应(yīng)的花信分别(bié)为“一候迎春,二候樱桃,三候(hòu)望(wàng)春”。
春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负,年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是:洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn),飞来飞去,不(bù)知落入了(le)谁家?洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜,独(dú)坐院中,看着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。
关(guān)于(yú)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù),年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负,年(nián)年岁岁花相似代表什么意思,年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗(shī)句,年(nián)年岁岁花相似出自,年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题,小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí):
春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù),年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)
“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗(shī)解释是(shì):洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转,飞(fēi)来飞去(qù),不知落入(rù)了谁家?
洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜,独坐院中,看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息(xī)。
今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减,明(míng)年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那(nà)繁花似锦的胜况?
故人(rén)现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的(de)桃(táo)李花了,而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤(shāng)怀。
年年岁岁繁花依(yī)旧,岁岁年(nián)年看花之人却(què)不(bù)相同。
转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年,应该怜悯这位已是(shì)半死(sǐ)之人的白头老翁。
如今他白发苍苍,真是可怜,然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。
这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树(shù)之下(xià),吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。
亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái),又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。
白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病(bìng)在床,便无人理睬,往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去了呢?
而(ér)美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保持几时?须臾之间,已是鹤发蓬乱,雪白如丝了(le)。
只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地(dì),剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。
出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。
原文:洛阳城(chéng)东桃(táo)李花,飞来飞(fēi)去落谁家?
洛阳(yáng)女儿惜颜色,坐见落花长叹息。
今年花(huā)落颜色改,明年花开复谁在?
已见松柏摧为薪,更(gèng)闻桑田变成海。
古人无复洛城东(dōng),今人还对落花风(fēng)。
年年(nián)岁岁花相似,岁(suì)岁年年人不同。
寄(jì)言全盛(shèng)红颜子,应怜半死白头翁。
此翁(wēng)白(bái)头真(zhēn)可怜,伊昔红颜(yán)美少年。
公子王孙芳(fāng)树下,清(qīng)歌(gē)妙舞落花(huā)前。
光禄(lù)池台(tái)文锦绣,将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。
一朝(cháo)卧病无相识,三春行(xíng)乐在(zài)谁边(biān)?
宛转蛾眉能几时?须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝。
但看古来歌舞(wǔ)地,唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。
注释:
1、松柏摧为薪:松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。
2、光禄:光(guāng)禄勋。
3、文(wén)锦绣(xiù):指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。
4、将军:指(zhǐ)东汉贵戚梁冀,他(tā)曾为(wèi)大将(jiāng)军。
5、宛转蛾眉:本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆(zhuāng),此代指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。
6、须臾:一会儿(ér)。
7、鹤发(fā):白发。
赏析:
诗(shī)的前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花,抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨;
后半(bàn)写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落,抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地,惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。
在前后的过渡,以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子,应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二(èr)句,点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是(shì)白头(tóu)老翁(wēng)的今日,白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今(jīn)日。
诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化,表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社会下层(céng)的(de)男(nán)女老少的(de)共同命运,因而提(tí)出应该同病相怜,具有“醒世”的(de)作(zuò)用。
“洛(luò)阳城东桃李花,飞来飞去落谁(shuí)家”,诗的开头两句,描绘洛(luò)阳城东暮春景色。
洛(luò)阳是(shì)唐代的东(dōng)都,十分(fēn)繁华;
繁华的(de)都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花,满城春色,生气勃勃(bó),令人心醉神往。
然而时光易逝,此时的洛阳已是落花季节,桃李纷(fēn)飞,不(bù)知飘向何处(chù)。
这(zhè)两句是诗的(de)起兴。
下文(wén)表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn),对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜(xī),都是由(yóu)此生发开来(lái)的。
“洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句,写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。
洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的,实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的有限。
“今年(nián)花落(luò)颜色改,明年花(huā)开复谁在?”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无(wú)常(cháng)的(de)心理。
“松柏摧为(wèi)薪”句,运用(yòng)比(bǐ)喻,形象地表现世事变化很大。
“古人无复洛城东(dōng),今人还对落花风”则(zé)揭示(shì)人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。
“年年岁岁花相似,岁岁年年人(rén)不同”两句,以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹,富(fù)于诗的(de)意境,且(qiě)具有哲理(lǐ)性,历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵(sòng)。
“寄言全盛红颜(yán)子”以下十句(jù),概括叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。
白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年,从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一(yī)起,在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐。
“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句(jù),以(yǐ)历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白(bái)头翁曾(céng)经历过(guò)的(de)一段富贵生(shēng)活。
然而,一旦生病衰老,就(jiù)无人(rén)理睬,三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人(rén)了。
这(zhè)一段通过(guò)描写(xiě)白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤(gū)苦的生活,不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的(de)怜悯、同情,同为什么福建女人不能娶时进一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨,从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性(xìng)。
结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨,收束全诗。
“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时?须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作白(bái)发(fā)的老妇,惋惜青春难驻。
“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì),唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù),一切(qiè)都如同过眼云烟,迅速消(xiāo)失了!往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所,如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。
末句的最(zuì)后一个“悲”字,是此诗的基调。
诗的前(qián)半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作(zuò),更为概括典型。
作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当(dāng),语言精粹,令人警省。
“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓(dá)回(huí)荡,音韵优美,更在(zài)于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪,真实动情。
“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻,突出(chū)了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青春(chūn)不再(zài)的对比,耐人寻味。
结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭(zāo)遇,可以(yǐ)体会到,诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比,而用泛(fàn)指名词(cí)“人”和“花”对比,不仅是由于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制,更(gèng)由于(yú)要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握自己命运(yùn)的可怜人,其中也包括了(le)诗人自己。
也许,因此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗的(de)附会传说。
这(zhè)类无稽之谈的(de)产(chǎn)生(shēng)与流传(chuán),既反映人(rén)们爱惜诗人的才华(huá),同情(qíng)他的不幸,也表明这诗情(qíng)调(diào)也过于伤感了。
此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。
它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ),又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种对比(bǐ),发挥对偶、用典的(de)长处,是这(zhè)诗艺术上的突出成就。
刘希夷一生遭遇压抑,是他产(chǎn)生消极感伤情(qíng)绪的思(sī)想根源。
这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪,反映(yìng)了封建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事实。
创作背景(jǐng):
这是(shì)一首拟古乐府诗。
《白头(tóu)吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí),古辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝(jué)。
刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁(wēng),咏(yǒng)叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无(wú)常。
构(gòu)思独创,抒(shū)情宛转(zhuǎn),语言优美(měi),音韵和(hé)谐,艺术性较高,在初唐即受推崇(chóng),历来(lái)传为名篇。
作者简介:
刘希夷(约651年—约680年),唐朝诗人。
一名庭芝,字(zì)延之(一作庭芝),汉(hàn)族(zú),汝州(今河(hé)南省汝州市)人。
高宗上元二年进士,美姿容,好谈笑,善(shàn)弹琵琶。
其诗以歌行见长(zhǎng),多写闺情,辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽,且多感伤情调。
延之少有(yǒu)文华,落魄不拘常格(gé),后为舅舅宋之(zhī)问所害,死(sǐ)时年未三十。
原(yuán)有集(jí),已失(shī)传。
春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么(me)意(yì)思?
春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相负的意思是:
自己(jǐ)和相爱的人,就像每年春季如约而至,到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样(yàng),年年(nián)岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)!永远(yuǎn)相爱。
花事未了,山河依旧。
我(wǒ)在岁(suì)月的渡口,种下一路花香。
风(fēng)有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁(suì)如(rú)此,永(yǒng)不相负。
“风有信,花州孝不误,岁岁如此,永不(bù)相负。
”“二十四番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间,花(huā)信从大(dà)寒(hán)梅花(huā)开始,一节三候,一候一花,直到谷(gǔ)雨牡丹花结束,共有二十(shí)四番花(huā)信。
伴随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了东风,冰雪的世界也就变为烂漫的原野。
这个句(jù)子的出处是
出自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初
这幅对联借此表白意图是
自己和(hé)相爱的人(rén),就像每租运年(nián)春季如约而至(zhì),到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛,年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁(suì)年年!永远(yuǎn)相爱。
扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理解(jiě)
俗话说:“花木管(guǎn)时令,鸟鸣报(bào)农(nóng)时”,自然界(jiè)的花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu),都是(shì)按照一定的季节时令(lìng)而(ér)活动(dòng)的,其活动(dòng)为什么福建女人不能娶与气候变化息息相关。
因此,它们的各种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志,如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶落;动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等,都与气候(hòu)变化相关灶伍,人们把大自(zì)然的这(zhè)些节(jié)律现象叫(jiào)做物(wù)候。
两(liǎng)千多年前,华夏祖先(xiān)观察自然的(de)变化,发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。
五天(tiān)为一候(hòu),三候为一(yī)节气。
立春册辩稿的三候分别(bié)为:“一(yī)候东风解(jiě)冻(dòng),二候蛰虫始振,三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”,每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。
立春三候对应的花信分别为“一候迎春,二候(hòu)樱桃,三候望春”。
未经允许不得转载:中国书画艺术 为什么福建女人不能娶
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了