柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于2197的立方根是多少，216的立方根是多少1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋2197的立方根是多少，216的立方根是多少律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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