柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(f女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束ū)斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　 女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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