雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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