柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟斯基以及(jí)柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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