古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南(nán)优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是顶到底是一种怎样的体验，顶到宫颈是顶到底什么感觉充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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