柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chén涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗g)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zh涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗ōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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