雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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