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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)bushi是什么意思,bushi是什么意思中文翻译日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

 bushi是什么意思,bushi是什么意思中文翻译 与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

  十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么(me),十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗bushi是什么意思,bushi是什么意思中文翻译对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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