关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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