古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(n铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价ǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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