雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致(z破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点hì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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