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五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服ng>世界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么(me)新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同(tóng)于常人(rén)：并不(bù)是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西(xī)班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对(duì)的(de)，可是(shì)这又(yòu)怎么(me)样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世界(jiè)十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。