雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng)水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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